Композиционный прием «шпильбрехер»: русская музыкальная классика и современность.

Бильченко Е.В., Миняков И.Д. Композиционный прием «шпильбрехер»: русская музыкальная классика и современность.

Вопросы культурологии Том 21, № 9 (236). 2024. – С. 797-807.
Исследование выполнено за счет гранта Российского научного фонда № 23-28-01839, https://rscf.ru/project/23-28-01839/; Русская христианская гуманитарная академия им. Ф.М. Достоевского.

Статья посвящена формальному приему «шпильбрехер», регулярно встречающемуся в сочинениях выдающихся русских композиторов — М. Глинки, П. Чайковского, Д. Шостаковича. В контексте композиторов-классиков прием рассмотрен на примере творчества известного петербургского композитора Вадима Бибергана. Композиционное решение приема «шпильбрехер» направлено на маркирование кульминации за счет качественного преобразования звучащего материала и изменения логики его развития. Методология экстраполяции и компаративистики, обращения к наследию М. Глинки, П. Чайковского, Д. Шостаковича дает возможность дальнейшего исследования данного приема в творчестве современных композиторов. Обращение к приему в сочинениях М. Глинки, П. Чайковского, Д. Шостаковича подчеркивает его независимость от музыкальной эпохи. Итогом работы стали выявление, дефиниция и описание приема на основе выбранного для анализа материала и вывод о том, что знакомство с приемом может иметь значение как для исполнителей, так и для широкого круга интересующихся лиц.

Ключевые слова: Вадим Биберган, композиционный прием, шпильбрехер, русский народный оркестр, Михаил Глинка, Петр Чайковский, Дмитрий Шостакович.

САМОСОЗНАНИЕ ТВОРЧЕСКОЙ ЛИЧНОСТИ И СОЦИОКУЛЬТУРНАЯ СРЕДА

Композиционный прием «шпильбрехер»: русская музыкальная классика и современность.

«Камаринская» М. Глинки и концерт для гуслей В. Бибергана: жизнь традиций.

«Жаворонок» М.И. Глинки в транскрипциях М.А. Балакирева и И.Я. Паницкого